图片 云南民族文化音像出版社十三集英文音像出版物大理守艺人
甲马,又称纸马 神纸,是民间宗教进行祈福消灾祭祀活动时用焚烧的各类雕版印刷品的总称,是一种具有神秘色彩的民间木刻版画艺术。甲马上印有名目繁多的神祠鬼灵飞禽走兽自然山川建筑交通等各类图形,是一份极其珍贵的民间文化遗。
甲马曾流行于云南各地,其大理白族甲马最有特色。
白族甲马始于白族古代社会,是白族原始巫术礼仪尚遗民间的一种木刻作品。汉晋时期,原汉族地区有一种甲马,即俗于纸上画神佛像,涂以红黄彩色而祭之,毕即焚化。白族先民很快引进了汉族的甲马,用这一形式表现自己的传统文化民族意识,发展到今天,演变成了地地道道的白族甲马。无论是在制作和内容上,它与原汉族地区的甲马都有了严格的区别,虽然源于斯但已经不同于斯了。
白族甲马的制作为木版雕刻,手法以阳刻线为主,粗线接于面,木刻后水墨印制。生出的线条简洁粗放,线面错杂纵横虚实变化,有协调统一古拙朴实的艺术效果。在构图上,白族甲马千变万化,打破了复制木刻千篇一律的程式。白族刻工凭着他们纯真的感情,不循原固有的技法,毫无顾忌地握着手的刻刀,在自由的想像把心的意象挖出,最后在刻绘的文字和图案上刷以各种自制的颜料并套印在手工制作的土纸 树皮做成的纸上。
在刻工如此自然朴素的思想下自然造就了白族甲马内容上的丰富多变,其表现内容主要有三类一是白族固有的图腾,如苍龙 财龙? 水府龙王等;二是白族特有的本主 本主是白族民间宗教信仰的主要内容,源于白族先民原始宗教的自然神社神崇拜。在白族甲马,本主神占有一定的数量,典型的如 水草大王 阿利帝母 品殿大王 本主娘娘 等;三是白族先民原始自然崇拜的各种偶像和白族民间信奉的各种神祗,如家神 喜神 土地之神 等。白族的这三大类甲马,用途涉及了白族生存的自然环境从事的主要活动遵从的宗教信仰自身的生活俗伦理道德审美观点艺术歌舞等各个方面。
大理地区使用甲马的民族主要有白彝汉等民族,在众多的民族信仰,白族的本主彝族的土主与自汉文化的甲马相互吸纳融为一体,增添了大理甲马的民族宗教色彩。目前大理地区传统的甲马图案有600多种,主要用于祈福安招财求福求子求学求姻缘驱鬼辟邪祖先祭祀本主祭祀佛教道教神灵自然山川祈福道路桥梁交通建筑家庭和睦喜事丧事等。
白族甲马纸的制作方法并不难,先将文字和图案用反笔写在木板上,然后进行精工雕刻,最后在刻绘的文字和图案上刷以各种自制的颜料,再将刷好颜料的文字和图案套印在手工制作的土纸 树皮做成的纸上。关键是选用的木板一定要是梨木,要保管好,不能晒,要阴干。刻板的时候图案是反的,待印在土纸上之后图案才是正的。木板雕刻是一个版画创作的过程,难的是要有精巧的构思,精心的设计,精湛的刀法,精细的用心。
图片 大理地区的白族甲马纸制作是一项历史悠久,具有浓郁的民族特色和地方特色的传统工艺,在白族文化生活占据着重要的地位。
云南有关民间美术研究的人士多称甲马为甲马纸,这是根据最初收集这种民间版画的保山腾冲大理等部分滇西地区的民间称呼而,于是沿袭成俗。白族甲马纸制作在白族文化生活占据着重要的地位。品种齐全图案精美的白族甲马纸,是大理木雕技术印刷术造纸术在原始宗教祭祀用品上的综合反映,是一笔宝贵的文化遗。保护和挖掘其潜在的文化内涵对于传承和保护非物质文化遗具有重要意义。
大理白族甲马由于历史的原因,一度被禁止。但其在民间的生命力经久不衰,即便在非常时期,当地老百姓也从没有停止使用它。而今,家日益重视民族文化遗的保护,大理甲马纸制作艺人又重拾旧业,顺应民心传承文化。大理相关项目保护单位积极开展田野调查,整理收集相关资料和数据,建立了白族甲马传所,采取民俗旅游与白族甲马相融合等形式,推出一系列的非遗文创品,有效地推进了白族甲马的推广和传承。通过一系列的保护措施,白族甲马现在已经被越越多的人所认知,现在,这一古老的民族文化得到了更好地推广。
视频 大理守艺人甲马篇片段
大理作为白族主要聚居地,是白族文化留存最完整的地方,其建筑雕刻绘画艺术方面因独树一帜而名扬古今外。这些手工技艺及手工实物是看得见的文化,而附着在技艺之上的文化则是无形的,包括技艺所涉及的风俗人文语言情感等等。实操的技艺可以传承,难的是在这个传承的过程能够完整的将人文方面的民族文化保留下。作为云南民族文化音像出版社2017年家出版基金项目,十三集英文非遗文化纪录片大理守艺人在历经三年的策划拍摄和精心制作后,终于面对大众。
大理守艺人以白族布扎白族泥塑传统手工造纸凤羽砚台鹤庆泥塑鹤庆银器甲马剪纸剑川白族土陶剑川梅园石雕剑川木雕下关沱茶彝族白依人火草布织造技艺13项民族手工技艺,在精彩荟萃的浓缩影像里,深入浅出地描摹和展示了大理作为亚洲文化十字路口的古都的深厚积淀。
也正是因为这份历史的温度和蓄积着文化的能量,思想价值学术价值艺术价值出版价值和重大文化积累价值于一身的大理手艺人,成为了大理守艺人。
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